明代青花仕女图

旷宇欣

明代青花是我国陶瓷艺术中最杰出的代表，仕女图是青花装饰题材中重要的组成部分。明代青花仕女图题材丰富，各时期风格多样，具有极高的艺术价值。本文通过对明代各时期的青花仕女图进行梳理，丰富人们在仕女纹饰方面的认知，唤醒人们的审美共鸣，使这一重要的陶瓷装饰图案在当代语境下得到传播与新的发展。

“仕女”，初指官宦人家的女子。后随着中国传统绘画和装饰艺术的发展，“仕女”词义也逐渐广泛，既包括社会妇女，戏曲小说的人物形象，也包括神话传说等民间故事中的女性形象。

仕女瓷画最早出现于唐代长沙窑，其面部圆润，长颈坦胸，头上高髻簪花为唐代典型仕女装扮。元代开始出现青花仕女瓷绘，数量较少并依附于历史故事题材出现。到了明代，青花仕女瓷绘得到空前发展，其形式、风格也逐渐多样化。

明青花仕女图的内容主要有三个方面:一是反映贵族妇女生活的仕女图。这部分瓷绘多出现在官窑器上，其线条精细，章法讲究。由于明代妇女深受礼法束缚，活动范围仅于庭院之中，因此仕女图的背景也多为亭台楼阁、花草树木等。常见的活动有琴棋书画、游春赏花、对弈谈诗、女红刺绣等。二是描绘侍女生活和舞姬表演的歌舞类。三是反映劳动妇女生活场景的民窑瓷绘，其纹饰线条粗糙，少有细节描绘，但构图生动活泼，有浓郁的民间特色，如采莲图、渔家乐等。一、明早期洪武朝处于朝代更替时期，产力财力不足且有“洪武禁制”的限制；永乐时期由于“苏麻离青”料易晕散，不宜描绘人物造型与神态，所以这段时期人物纹饰较少出现。

宣德时期，仕女题材在陶瓷上较多出现，内容多以元曲故事、闺阁妇女、神话故事为主；图案多绘于碗、盘、高足杯等小件器物外壁。人物多与写实庭院、山水组合成完整的通景画面，具有极强的故事性。仕女服饰仿中、晚唐时期，宽袍大袖、长裙曳地、肩披长巾。仕女发型多承袭唐宋汉人发式，高髻可见。笔法上，因青花色泽深沉，画工多以细线勾勒形象，多处留白，渲染极少。人物衣着飘逸，画风豪放生动。并且色调中不追求远近景的深浅色调变化，使整个画面景物分布均匀。值得一提的是，宣德时期仕女图绘画的意象己经与古代诗文描写的意境紧密相关，“画中有诗”的格局得到发展。二、明中期正统至天顺时期官窑萧条，仕女图瓷画则以民窑居多。此时期绘制的仕女形象头小椭圆，发式高绾、面部刻画模糊。其肩披长巾，巾尾、裙尾上翘，颀长的下裙使用流畅的长弧线，身短腿长，似有人物比例失准。画法为一笔点化，简笔写意，人物不宣不染，只有树木、云朵、草食等有所平涂，由此反衬出仕女瓷画的清秀。

成化官窑和民窑的发展皆异常活跃，女性绘画呈现“脸大身短，下巴硕圆，整体小”的特点，细节描绘常略笔写意。此时仕女的发髻逐渐变矮，头部、腰间或衣袖上常有飘带随风而动。用料上，成化官窑青花瓷器后期使用国产平等青，青花发色淡雅，人物线条一改晕散和铁斑现象，画面清雅秀丽。

弘治皇帝尚俭，上台伊始即下令不少官窑停烧，于是仕女图较多出现在民窑。弘治民窑继续沿用“多用弧线”、“勾勒填色”的绘制方法，使民窑仕女夸张而不失生动。正德时期仍以民窑仕女图为主。早期纹饰具有成化遗风，后期时画法开始由成弘时期的纤细向厚重转变，画法多为双勾填色，一笔平涂，笔触感柔润，画面多不留白。

明中期仕女图题材进一步拓宽，常见于在盘、罐、碗、碟、套盒器型之上，仍旧以庭园仕女图为主，如骏马仕女图、四艺图、仕女戏蝶图、仕女与状元图、焚香仕女图、仕女课子图等，为明晚期的发展奠定基础。三、明晚期随着官搭民烧的兴起，明晚期仍以民窑仕女瓷画为主。嘉靖青花仕女图与前朝有明显的差别，浓厚的世俗气息与浓郁的发色是此时的特点。在技法上，青花分水大有进步，不仅是主体人物，连辅助纹饰也用勾线分水法。隆庆朝仕女图较为流行，此时的仕女身体修长，且多与婴戏组合画面。隆庆时期画风写意，风格豪迈，线条古拙有力，画面较嘉万时期更为精细明丽。

万历时期是我国资本主义萌芽发展的阶段，御窑停烧之后，民窑正式成为瓷器生产主流。民窑仕女瓷绘既有绘制精良，又有草率不堪者，整体呈现两极分化趋势。此时，仕女描绘多用双勾，只有头发、衣领、肩披的长巾平涂，其余部分留白处理。人物面部刻划虽细致清晰，但略显生硬，不比明初的优雅生动。画中的仕女服饰、发髻带有同时代江南女性的特征，充满世俗生活的气息。人物填色上有浓淡之分，可见当时的民窑工匠已经掌握了较成熟的分水技法，能运用两种以上的色阶。另外，一些景物刻画细致许多，如带绘画的背墙、虚实处理的地砖、烛台底部的三角支架，甚至是香炉上缭绕烟气都精致可见。

明末天启崇祯时期，陶瓷粗细交织，但青花仕女瓷器大多为精细制作。这可能是大众对仕女题材的偏好，又许是士大夫阶层用弱化的女性形象来抒发对国破家亡的悲叹。明代青花仕女图形式多样，各时期的风格不尽相同。她不仅是明代社会、政治、经济文化下的产物，更是时代精神与审美的折射。

明代青花仕女图是传统人物绘画与制瓷工艺的结合，她通过这种民族性的艺术形式，用一抹幽兰展现了东方人对女性美的认识与喜爱，对后世乃至国际社会影响深远。在了解明代青花仕女纹饰发展的同时，我们更要将这一传统题材与当代接轨，使之融入当代语境，绽放新的光彩。（作者单位：景德镇陶瓷学院）

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