当代定格动画的发展

单联恒

定格动画（stop-motion Animation)是指拍摄使用了相机等逐格拍摄技术的动画，作为一种特殊的动画制作技术，定格动画可以作为一种独立的动画艺术门类存在。在计算机三维图形动画尚未诞生之前，定格动画片一直是仅有的三维立体动画影片。随着时代的发展，定格动画的材料应用形态与科技的进步而革新，定格动画的创作内涵也即随之转变，众多的动画艺术家不断地尝试来完善定格动画片的制作技术，使它的艺术表现形式日臻完美。本真针对定格动画的发展进行了分析和研究。

早在1909年，定格动画所创造的视觉效果镜头就出现在早期默片时代的杰出导演杰·斯图亚特·布莱克顿的影片《尼古丁公主》里。这种通过定格拍摄的方法后来被一位来自加利福尼亚州奥克兰的威里斯·奥布莱恩升华为一种艺术，他就是定格动画的鼻祖威里斯·奥布莱恩。他潜心钻研定格动画的拍摄技术，在1915年，他制作了他的第一部黏土动画短片《失落的环节》，短片里描绘了史前动物和人类的生活场景。随后1925年他的第一部公映的影片上映，名字叫《失落的世界》，这是首次出现在荧幕上大规模应用定格动画拍摄技术的动画片。荧幕上栩栩如生的史前巨兽技惊四座，这部影片也创造了1925年的票房奇迹，成功奠定了定格动画摄影技术在创造特殊视觉效果领域中的重要地位。

作为一种有着近百年历史的传统技艺，其主要艺术形式五花八门，按照制作所用的材料和工艺来分，可以区分成黏土、布绒、竹木、折纸／剪纸、泡沫橡胶、金属机械、塑胶等。大致来说黏土偶形、布绒偶形、竹木偶形、折纸／剪纸偶形等属于传统范畴。例如，我国自20世纪50年代、60年代起，老一辈的动画艺术家们就创作了许多优秀的具有浓厚、鲜明的民族特色的定格动画作品，吸引了无数观众的目光。例如：中国第一部折纸片《聪明的鸭子》，影片的编导和人物设计虞哲光通过少年儿童手工折纸中受到启发经过一年多的潜心研究，于1960年编导了这部优秀的动画片。随之艺术家虞哲光又创作了一系类优秀的折纸动画片如《湖上歌舞》等。有人说动画是一门视听艺术，其综合了绘画、文学、舞蹈、雕塑、音乐等艺术形式，要创作好动画需要在其他的艺术门类中广泛吸取营养，甚至还要培养技工的动手能力。只有这样，动画才能够更好地表达出视听的艺术魅力。说到这，我们必须一提的是中国的木偶艺术。其在中国有着悠久的发展历史，1978年山东莱西县汉墓中发掘发现汉代制作的可坐、可立、可跪、可灵活操纵的木偶实物，而由艺人操作木偶表演故事这种戏曲形式我们称之为木偶戏。由此历史学家推测中国的木偶戏兴起于汉代，至唐代能用木偶演出歌舞戏。宋代木偶的制作工艺和操纵技艺进一步成熟是中国木偶戏发展的一个重要时期。随着社会经济的发展，明代木偶戏已流行全国各地，经济发达的南方各省区木偶戏更为繁荣，清代以后木偶戏进入全盛时期，不仅流行范围广，而且演出也日益增多。伴随着时代的进步动画艺术家吸取了木偶艺术的养分，利用制作木偶的技艺加入新的制作工艺，例如将偶形内部加入骨架，以便于改变偶形的姿态，然后对其逐格拍摄。这是一种每拍摄一格画面调整一次偶形姿态的特殊类型摄影技术。 早在1980年的运用中国民间传统艺术皮影制作的动画片《张飞审瓜》是将皮影这种民间艺术形式搬上了银幕，这是传统艺术和逐格拍摄技术相结合的一佳作。运用木偶造型艺术创作的动画短片《冬天里的小田鼠》、《神笔马良》、《孔雀公主》、《狼来了》等，都将木偶这一传统的民间艺术与逐格拍摄技术相结合制作的动画短片，都具有了造型生动、个性鲜明的表现特点。作为风格化的艺术，逐格动画不仅将会长久地存在下去，并且因新技术的加入而更加具有生命力。 中国文化博大精深而民间艺术包罗万象，剪纸这个历史可追朔到公元6世纪是中国汉族最古老的民间艺术之一，主要运用剪子、刻刀等工具创作出来的艺术作品在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。

   这些材料有着悠久的历史，我们所看到的大多数定格动画短片所用的材料都是这些类别。而泡沫橡胶、金属机械、塑胶等则属于专业范畴。之所以称为“专业”，是因为这一类别的外观造型相当精致、逼真，而且较为坚固耐用，能够承受拍摄定格动画影片过程中长时间的动画操作。例如：动画片《僵尸新娘》逐格移动木偶，相当繁复且耗时耗力。其中一位木偶专家介绍，很多时候一整天的工作，就只能完成银幕上一两秒钟的镜头，而片中所有角色都是手工制作的真实的木偶，这时就要求木偶的坚固耐用性，然而制作此类偶形费用也是非常高的，因此，一般只能应用在高成本的逐格动画电影、系列电视片或者某些影片的特殊视觉效果镜头中。同时采取比较多的材料还有：铁丝、纸、各种实物等。例如：俄罗斯动画家加里·巴拉丁用钢丝为材料作出的作品《钢丝的恶作剧》，动画短片《游移的光》则是由千万的碎纸片拼贴制作而成的。这些形形色色的偶形在材料和质感上各有特色，因此在影片中呈现出各自不同的表现风格，也创造出了各具特色的逐格动画影片。从而产生了你能想象到的任何奇异角色，凝固的物件赋予了生命的魅力，是一门已为人们所熟知和喜爱的影视动画艺术的形式。在定格动画的创作中，无疑材料应用是影片效果的最大因素，从简单材料的直接摆拍到综合材料的精细雕刻、数字操控拍摄，材料就是影片主体。

在定格动画中布景也起着至关重要的作用，经典动画片《圣诞夜惊魂》的布景设计非常出色的展现了布景造型的风格化和艺术感，但在模型的质感方面仅做了概念化的处理，整个布景设计主要强调平面构图故意弱化了布景的空间感，使得影片抽象绘画的艺术风格尤为突出。但这并不说明布景质感细节的逼真表现是多余的，质感细节对于丰富影片的视觉效果起着重大的作用，也能大幅度地提升定格动画影片的画面品质，令观众有身临其境的感觉。光和影在布景设计中起着非常独特的作用。布景中的光和影和传统二维动画片中的光影、三维动画片中的灯光原理是相同的，能够暗示出时间、天气、情绪、感情以及场景所处的周边环境影响的情节，并对环境氛围产生微妙的影响。可以这么说，在布景中，光和影的变换是可以帮助推动故事情节的。

   总结

在对以上影片的分析学习和文献的研究中，我们可以了解到中外定格动画的发展历程，制作的重要手段和材料的运用。早期中国涌现出了大量优秀的带有民族特色的定格动画，而后期这样的作品却为数不多。

（作者单位：哈尔滨师范大学 传媒学院 动画系 学号：2012011170）

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