以古为今——极简主义美学在现代设计领域的应用                                        纪 萌                                                        经过漫长的历史更替，人们的生活被时代所左右，无论是宗教、政治或是文学、艺术全部依附于所属的该时期历史背景。我们在各类史论中了解到了很多关于历史更替所带来的时期变化，这些变化无疑形成了该时期最突出的贡献以及成为了人们生活中最不可缺少的一部分。时代是向前发展的，但是艺术的发展不一定要坚定不移的向前看，偶尔回顾曾经辉煌过的那一刻反而会成为当代人设计的灵感来源。我们从小生活在现代社会环境中，无论是接受的教育或是生活方式，都在潜移默化的受西方文化的影响。反观对于中国文化我们舍弃了很多，例如古代的八股文到现代文的演变历程，我们虽然增长了很多知识，但同时也失去了另外一种更加“中国化”的表达方式。从开始上第一堂语文写作课的时候，老师就在教导我们大家如何使用更加华丽的词藻去修饰一个名词、描述一段往事、陈述一件事实。但这正是与八股文相违背的地方，八股文有固定的格式，根据结构进行言简意赅的论述。现代文的长篇大论也许直接可以用八股文中的其中一节所替代，时至今日能够写出八股文的已为数不多，所以当时代在前行的路上不断发展的同时，反思过去的历史文化也是一番很有意思的体会。我们常说文学和艺术是分不开的，一方面从文学层次上看待八股文至现代文的演变也许算是一场文化上的创新变革，打破旧有的常规模式；另一方面从艺术层次上来看，八股文无疑是古代审美中的极简主义美学思想，现代文或许多少有一些巴洛克、洛可可的装饰风格在里面。接下来就根据这种极简主义的美学思想探讨一下现代设计领域中相关的应用。

那么有哪些传统的极简主义美学思想？首先是中国的道家思想提出的“少则多，多则感”以及“天人合一”的思想，在明清时期的中国，艺术文化水平达到了巅峰时期，无论是字画或是建筑工艺都成为人们至今追求的艺术珍宝。例如明代家具中最著名的圈椅，它与现代的人体工学座椅不同，兼顾了舒适的基础上更加注重中国道家文化美学的设计理念，“天圆地方”是道家文化中典型的宇宙观，圈背连着扶手，使人的臂膀以及整个身体都在整个圈背之内，感到十分的舒适。这种造型明确、线条流畅的结构与中国的书画艺术有异曲同工之妙，例如书法艺术中的狂草以及中国画中的泼墨技法。怀素的狂草作品在唐代已经达到顶峰，这种笔式相连而婉转，圆滑却不缺失结构，字的风骨和架构是极好的，将楷书的规范化逐渐演变为随性的狂草笔法，这种变化无疑成为了现代设计绘画创作中最具有价值的表现形式之一。

其次是日本的禅宗思想，现代日本人无疑是将极简主义使用到极致，无论是生活或是艺术，在日本茶道或禅宗的影响下，他们将极简主义表述成为“事物保持不完整状态是为了让人们用想象去填补不完整。”以至于越来越多的日本人开始崇尚“断舍离”的价值观，遵循“减少，减少，再减少”的原则为生活做减法。

最后是西方的理性主义思想，这种思想是在现代生活中运用最广泛的设计思路之一，同时也是极简主义第一次出现在大众的面前。西方始终坚持“少即是多”“形式追随功能”等艺术设计理论进行创作，尤其以北欧一些国家的设计为主，被称为“极具人情味”的设计，简洁而不缺失使用价值，成为当下年轻人最热爱的设计之一。

极简主义并不局限于艺术设计这一单纯领域，同时也影响着现代人的生活方式，是一种奉行的哲学思想和价值观。

在现代人的生活中，传统极简主义美学充斥在生活中的每一个角落，无论是文学艺术或是生活品质。有人说极简主义是冷漠无情的、低质价廉的，但我觉得极简主义是更加注重细节质量和人文关怀的再设计。在关于人类生活方面的设计日本艺术家创作的设计是非常有说服力的，原研哉曾在书中提出过“在不丧失功能性的前提下进行再设计”。他在为一家公立综合医院做的导视系统中很好的诠释了这一点，将所有的导视系统色彩统一成为一种形式：红底白字，将各类科室的符号标志印刷在白色的棉布上，包裹住冰冷僵硬导视牌，使人看上去既亲切又保持一种医院特有的干净整洁感。这种单一的色彩和导视牌外观的统一给人视觉上的极简，这样的视觉感官并没有显得那么不尽人情，而是能够明确向人们提供正确的方向信息，它的功能性要大于设计性。

现代生活总是那么繁忙，我们每个人每天都要接受大量的来自各个渠道的信息，这便衍生出了一类新的设计领域“信息设计”。信息设计的诞生是人们对信息进行再处理和转化的方式之一，信息的可视化给人们生活带来了极大的便利。信息设计无疑也是将各类复杂的设计和文字性的描述做到极简，也可以将长篇大论的文字转化成为简单的符号或者图形，这样的观看方式既满足了匆忙来往的人群，同时也增加了阅读上的趣味性体验。如同徐冰先生的作品《地书》一样，通篇没有一个文字，取而代之的是各类表情符号和数字，使每一类读者群都可以利用不同的想象空间去理解书中的内容，既打破了文字的单一乏味的表现力，又增加了人们填补脑中空白的想象力。

现代设计中的信息设计趋势逐渐向扁平化设计靠拢，这种设计趋势与密斯凡德罗所提出的“少即是多”有些相似。扁平化设计抛弃了矫揉造作的装饰性环节，并且去掉了多余的透视、肌理、填充等各类3D效果，强调简单、抽象和符号化的表现方式。这类设计被运用到各类的设计领域中，尤为突出的是移动端的UI设计方向，首先作为移动端的设计来说，扁平化的极简设计省时更节省功耗；其次可以明确的将事物和信息的工作方式展现出来；最后也是极为重要的一点，极简的符号设计方式大大减少了认知障碍的产生。所以这样一种极简的扁平化设计方式无疑成为设计师和广大用户群最喜爱的设计之一，不仅造型简洁明了，而且具备了各项强大的功能，提高人们的认知能力，并且设计性和功能性相互依存。

极简主义设计并不只是单纯为了简单而简化，而是更多基于用户使用体验的层面上进行再设计和再创作。也许在现代的设计领域中会有一部分人在反对极简主义的设计方式，但是从某一些创作角度讲，我们需要极简主义，这样才可以让作品本身从各类繁琐的信息世界中脱颖而出。

（作者单位：天津工业大学 艺术与服装学院）