摘要：鲍令晖现存七首诗歌最早由《玉台新咏》收录，其诗歌创作偏重于拟古，有六篇属于拟古诗，《拟青青河畔草》与《拟客从远方来》明确标为拟古诗，《代葛沙门妻郭小玉诗二首》是模拟古诗的代言之作，第二首盖效仿苏李诗，《题书后寄行人》仿徐干《室思》，《古意赠今人》拟古诗之意旨。鲍令晖以女性特有的情感体验与视角塑造出深情款款、高洁理性的思妇形象，具有语言自然优雅、诗情含蓄细腻、结构精巧严密、诗境高古清冽的艺术特质。

关键词：鲍令晖；拟古诗；女性；玉台新咏

一、鲍令晖其人

鲍令晖，鲍照之妹，生平事迹史书无载。钟嵘认为鲍令晖是齐代人，而据鲍照《请假启》所言：“天伦同气，实惟一妹，存没永诀，不获计见，封瘗泉壤临送。” = 1 \* GB3 ①可知鲍令晖卒于鲍照之前，鲍照卒于宋明帝泰始二年（466），则鲍令晖未入齐，是宋代诗人。鲍令晖作为鲍照之妹，受到了良好的教育与文化熏陶。《诗品》卷下《齐鲍令晖、齐韩兰英》条云：“令晖歌诗，往往崭绝清巧。拟古尤胜，唯《百愿》淫矣。照尝答孝武帝云：‘臣妹才自亚于左芬，臣才不及太冲耳。’兰英绮密，甚有名篇。又善谈笑，齐武谓云：‘借使二媛生于上叶，则玉阶之赋，纨素之辞，未讵多也。’” = 2 \* GB3 ②可见鲍令晖以才学为世所重。

二、鲍令晖作品流传状况

鲍令晖流传至今的作品不多，仅七首诗歌。最早录入鲍令晖诗歌的是南朝陈徐陵所编《玉台新咏》，共收录七首，卷四有六首，分别是《拟青青河畔草》、《拟客从远方来》、《题书后寄行人》、《古意赠今人》、《代葛沙门妻郭小玉诗二首》，卷十有一首《寄行人》。《文苑英华》、《乐府诗集》、《石仓历代诗选》、《古乐苑》《古诗纪》、《古诗镜》、《古诗源》亦收录鲍令晖的一些诗歌。近现代一些选本也收录了鲍令晖的诗歌，大都以《玉台新咏》为依据，影响较大的丁福保编《全汉三国晋南北朝诗》以及逯钦立辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》均收录了鲍令晖的七首诗歌。鲍令晖诗歌流传至今的虽然只剩七首，但并不影响我们对其创作个性的认识，《玉台新咏》作为最早收录鲍令晖诗歌的选本，其收录的作品应该最接近鲍令晖诗歌原貌，本文的研究以《玉台新咏》所收录的鲍令晖诗歌为依据。

三、鲍令晖拟古诗的特色

鲍令晖的诗歌创作偏重于拟古，且“拟古尤胜”，现存的七首诗歌中，拟古诗就有六首，惟《寄行人》不在其列。

第一，明确标示为拟古诗的有两首，为《拟青青河畔草》和《拟客从远方来》。

拟作《古诗十九首·青青河畔草》的诗歌众多，鲍令晖拟作的成功之处在于对女性心灵世界的深入挖掘。

袅袅临窗竹，蔼蔼垂门桐。灼灼青轩女，泠泠高堂中。明志逸秋霜，玉颜艳春红。人生谁不别，恨君早从戎。鸣弦惭夜月，绀黛羞春风。

鲍令晖的拟作在内容上因袭了原诗，抒写思妇对远方丈夫的思念，但对主人公感情的刻画更为真挚、细腻，且与原诗的整体氛围有所不同。鲍令晖的笔下的女主人公形象血肉丰满、跃然纸上，思妇的内心世界被刻画地自然传神。鲍令晖能以切身的感受来摹写女性细腻微妙的情态、真实可感的容貌。此外，该诗比原诗更具声律之美，大部分诗句对仗工整，且通体押韵，“袅袅”、“蔼蔼”、“灼灼”、“泠泠”等叠词的运用，“逸”、“艳”、“惭”、“羞”等字眼的锤炼，使得整诗具有高古清冽的诗境与优雅轻倩的诗风。

《拟客从远方来》也以女性特有的口吻，细腻地写出了思妇对于与爱情的忠贞与执着。

客从远方来，赠我漆鸣琴。木有相思文，琴有别离音。终身执此调，岁寒不改心。愿作阳春曲，宫商常相寻。

这首拟古诗与原诗的情境相类，均巧妙地截取了思妇的生活片段，即收到了远行游子委托“客”赠予的信物，而两诗中思妇的表现有所不同。鲍令晖塑造的思妇细细把玩丈夫赠予的“漆鸣琴”，在琴木的纹路中读出了相思，轻抚琴弦，又从音乐中听到了别离苦恋以物写情，以情写人，将女性渊笃丰沛的情意笼摄于平常的物象与平淡的语句中，笔调明澈省净，诗思不落窠臼，色彩明朗,风格质朴。诗中的女性形象尽显淑女才媛的处世风范及审美趣味。

第二，《代葛沙门妻郭小玉诗二首》从诗题看为代言体,葛沙门盖弃妻郭小玉而为僧者。在拟古诗风行的魏晋南北朝时期，“代”又和“拟”、“效”、“学”是近义词,鲍照就有许多拟古诗，尤其是拟作的乐府诗，以“代”字而非“拟”字命题,如《代出自蓟北门行》、《代陈思王白马篇》，《昭明文选》“杂拟类”诗歌亦收录以“代”字为题者，如《代君子有所思》等。葛沙门与郭小玉的事迹、诗作今已无从考证，从内容上看，这两首诗以拟古诗的形式代郭小玉表达对丈夫的深挚情意。

《代葛沙门妻郭小玉诗二首》（其一）

明月何皎皎，垂櫎照罗茵。若共相思夜，知同忧怨晨。芳华岂矜貌，霜露不怜人。君非青云逝，飘迹事咸秦。妾持一生泪，经秋复度春。

这首诗模拟《古诗十九首·明月何皎皎》，抒发了女性对丈夫的依恋不舍与无奈幽怨，弥漫着绝望的伤痛。作者与郭小玉同为女性，对其被弃遭遇深有感触，同时也推及自身，写出了女子的心声。再娇美的容颜也不能用来自矜自傲，风霜雨露的摧残从不怜惜美貌之人；被丈夫抛弃的女子只能带着一生的眼泪。诗歌构思精巧，运用对比的手法，凸显女子的痴情与痛苦，而丈夫则绝情远去，“妾持一生泪”更是以不加雕琢的语言直接点出了千古女性的薄命之苦。

第二首诗“酷似苏李录别诸逸诗”， = 3 \* GB3 ③借助丈夫所赠的“双题锦”与“相思枕”刻画弃妇日常生活中绵绵不尽的愁绪与思念。该诗以女性的深闺生活为典型环境，以“锦”与“枕”为典型物象，以女性特有的敏锐与细腻捕捉女主人公睹物思夫、坐卧不安的痛苦。“行行日已远，转觉思弥甚”不仅从空间上突出夫妻相隔之远，更写出女主人公的思念随着时光的流逝有增无减。

第三，《题书后寄行人》与《古意赠今人》。

《题书后寄行人》模拟徐干《室思》：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。”直接写眼前所想之事，鲍令晖的拟作亦是直接写眼前事、心中情、意中人。

自君之出矣，临轩不解颜。砧杵夜不发，高门昼常关。帐中流熠耀，庭前华紫兰。物枯识节异，鸿来知客寒。游用暮冬尽，除春待君还。

全诗文辞清丽，以白描见长，将游子离家之后思妇的情态娓娓道来。该诗结构颇为巧妙，作者以女性特有的慧巧摄取女主人公日常所见种种意象，并用意象的变换暗示游子远行之后，时间终于由夏天转到了秋天，冬天赶快过去，到了春天夫君或许就要归来了。且“君”字在首尾两次出现，巧妙呼应，通篇以人与物交感互动的手法，反映出思妇四季的绵邈情思。

《古意赠今人》诗题可理解为将古诗原有的意境点染发挥，向今人表达情思，乃为模拟古诗之意而作，也属拟古诗。

寒乡无异服，衣氈代文练。月月望君归，年年不解綖。荆扬春早和，幽冀犹霜霰。北寒妾已知，南心君不见。谁为道辛苦，寄情双飞燕。形迫杼煎丝，颜落风催电。容华一朝尽，惟余心不变。

该诗蕴含着思妇对游子的不尽思念以及深细入微的担忧和体贴。“北寒妾已知，南心君不见”一句犹见功力，天然对仗、畅而不隔，以对比的手法使女主人公愁思缠绵、望眼欲穿的痛苦心境跃然纸上，“‘南心’二字，无理之甚。聪明声口，必细心、慧心，摇摆出之，非其人则语意不能缱绻如此。犹妙在‘妾已知’、‘君不见’上,作分开语气”。 = 4 \* GB3 ④“容华一朝尽，惟余心不变”等诗句具有“崭绝清巧”的特点，整体上具有情思饱满、清新精巧的艺术魅力。