浅谈戏曲打击乐的重要性

文/袁志勇

摘 要：戏曲打击乐在中国传统戏曲中应用相当广泛，在整个戏曲表演中具有非常重要的地位，其在塑造人物形象、营造气氛、推动剧情发展等方面有着无法代替的作用。打击乐是戏曲音乐的灵魂和支柱，它有其独特的性能和绝妙的艺术魅力，是戏曲中不可或缺的重要组成部分。

关键词：戏曲；打击乐；重要性

戏曲打击乐在我国有着悠久的历史，它具有着浓郁的民族音乐特色，经过无数艺术家的不断实践改革、充实、总结和提高，打击乐这门艺术更加完善、丰富、独具魅力。在豫剧中，打击乐器更多，除了其他戏种所用到的打击乐器之外，还多了一个梆子，在豫剧表演中用到的打击乐器主要有板鼓、大锣、铙钹、小锣和梆子。戏曲打击乐的功能是通过节奏、力度、速度等细微变化和鲜明的对比，来表现人物的思想感情、美化演员的表演形式、强化戏剧的矛盾冲突。

在戏曲表演中，念白有“调”、动作有“式”、锣鼓有“经”，歌唱有板式，武打有套路，唱念做打与音乐伴奏都有着一定的程式性，在唱腔里面，都是由打击乐先打出板式，演员再唱。也就是说打击乐起什么板式，什么节奏，演员在舞台上就唱什么板、什么节奏，剧情需要在哪一句上变化节奏，也一定是在板鼓的指挥下转慢或转快。不同情节，不同人物也有强、弱之分，这是由打击乐司鼓根据剧情的需要来掌控。例如《三岔口》，没有唱腔，也没有几句念白，主要是演员的武打表演，而打击乐通过“锣鼓经”的演奏，渲染了伸手不见五指的深夜房间里的紧张气氛，有力地烘托了演员的翻打、寻找、碰撞、厮杀等表演动作，以动显静，动静相生，以声造境，声境一体的完美场面。

戏曲演员所扮演的角色，讲究以意传神的程式化表演手法，无论演员怎样表演，都是要将角色塑造的栩栩如生。打击乐对于刻画不同人物的身份、情绪、处境、内心活动等方面都有它独到的功能。各类角色的上下场，在台上的表演、念白、唱腔和喜怒哀乐的表情依靠它，连演员内心独白的表达都需要打击乐准确而灵活的烘托出来。打击乐是我国戏曲音乐中不可缺少的重要组成部分，具有重要的艺术功能，发挥着重要的艺术作用，它既要烘托演员情感、渲染气氛，又要掌控全局的节奏，还要配合演员的舞蹈(起霸、走边、趟马、开打等)，在戏曲表演艺术中是其他任何音乐手段都不可替代的。

节奏可以脱离旋律而存在，也可以脱离构成音乐的一切部分而存在，但是，音乐的其他要素都离不开节奏，非但不能离开，而且只要对节奏稍作变化或改动，作品原来的架构和含义就会面目全非，而戏曲打击乐对节奏的要求更高。

我从事司鼓打击乐伴奏已有二十余年，所伴奏的作品有《包青天》《秦香莲后传》《大祭桩》《卖苗郎》《桃花庵》《花枪缘》《抬花轿》《窦娥冤》等二十多部。多年的打击乐伴奏的实践，让我颇有感触，打击乐的每件乐器音响的高低、强弱，延音的长短，都要求与演员的演唱与剧情的准确体现必须吻合。这就要求任何一个打击乐演奏员，不仅要节奏感好，乐感好，而且对其演奏技术和基本功的要求也非常高。

打击乐强烈的节奏，是中国戏曲唱念做打、手眼身法步的重要表现手段，由于打击乐清冽的音响和鲜明的节奏烘托和帮助，使表演的情绪、气氛更有生气、更强烈、更夸张，它可以起到任何管弦乐队无法替代的效果。它能渲染与表达多种多样的气氛和情绪。舞台表演和打击乐，二者相互制约相互照应，打击乐是为戏曲表演服务，而戏曲舞台离不开打击乐的配合。

在戏曲舞台上，不论生旦净末丑在出场前都要靠打击乐首先为之铺垫，打出的锣鼓点给观众预示了要出场的人物、角色的大小，行当的区分，有力的调动观众对出场人物的期盼，亮相也是用不同的锣鼓点来表示。他们的举手投足，每一个动作都要跟锣鼓点紧密配合，也就是说，此时的锣鼓点指挥着剧中人物表演的一招一式，并参与特定人物、特定身份、特定形象的表演。此外，战场气氛的升级或者回落等曲折变化也是通过锣鼓来控制指挥的。这样就能完美的配合和贯穿整个剧中人物的变化特征，起到画龙点睛、烘托表演效果，和观众产生强烈的共鸣，紧扣观众心弦，使他们被牢牢的吸引到演员表演的剧中人物的心里世界中，打击乐的震撼效果在这里就显得非常重要。但是，打击乐并不是凌驾于演员之上，而是始终衬托着演员，就如船在水中，演员是船而打击乐就是水一样。

戏曲打击乐的演奏，也是戏曲演员表演过程中不可缺少的一门艺术，甚至可以认为它已经与表演艺术构成有机统一为音画同步、视听一体的整体，它为演员的表演起到了多功能层次伴奏的重要作用。

由于各个剧种所处的地域、风情、形成发展不同，所以各个剧种的打击乐也不同。它们之间既有“共性”也有“个性”。“共性”是指剧种与剧种之间相互学习借鉴发展而来的共同使用的锣鼓点。如：“紧急风”、“四击头”、“马腿”、“五锤”等。而“个性”则是各个剧种特有的。因为各个剧种的唱腔不同，所用的曲牌不同，各个剧种吸收借鉴本地民间特色的打击乐不同，所以各个剧种都有自己富有特色的打击乐，这是经过长期实践创作积累的宝贵财富，也是广大观众认可的。对于传统的戏曲打击乐，我们应汲取精华，去其糟糠，使其发扬光大，为中华民族的戏曲艺术增光添彩。

参考文献：

[1] 赵博宇.浅谈戏曲打击乐[J].剑南文学,2013(03).

[2] 隋天.浅谈打击乐在戏曲表演中的功能[J].剑南文学,2013(02).

（作者单位：新疆石河子市艺术剧院豫剧团）