画自然之景，抒心中之境—浅析倪瓒的绘画特色

文/王彦芳

摘要：倪瓒在山水画使上占有极为重要的位置，他对后世山水画的影响特别深远，他的笔墨精简受到很多山水画家的推崇，他的禅意推崇让很多人竞相模仿，著名画家沈周，文征明，董其昌都受到了倪瓒较为深刻的影响。

关键词：山水画；风格；特色

1 倪瓒的简介及社会背景

元代是一个艺术发展的高峰期，很多门类的艺术都在这一时期取得了较高的成就，这一时期出现了很多著名的艺术家。倪瓒就是其中的代表，倪瓒是我国绘画史上著名的画家，他的山水画作品是最好的代表，倪瓒字元镇，号云林等，家自幼习书画，其父倪兵善于治家，家中富有，因而倪瓒青年时期生活富足，其绘画乃是真心喜好，并不受名利所左右，这也是倪瓒绘画的早期，这一时期倪瓒的画画风清润，这段时期应该算得上是倪瓒一生中最为安适的生活，不用为凡事忧心，有父母兄长为自己打理一切，随后是倪瓒绘画的中期，绘画技术不断提升，这一时期倪瓒家中遭遇变故，其兄长逝后，由于倪瓒不善于管理家务，不善于交际应酬所以干脆直接放弃打理，果断放弃田产房舍，变卖或者赠送他人，自己则外出云游四海，投身佛教，生活野逸，晚期则为倪瓒的生命后期，晚期绘画倪瓒开始变法，平淡天真疏林坡岸，笔简意远。

2 倪瓒的代表作品及赏析

倪瓒的代表作品有很多，我们主要选取以下几张做简单介绍和赏析。

2.1 《渔庄秋霁图》

此图是作者寄居在友人渔庄时所创作，这幅画描绘的是雨后湖边景色，构图简练，大面积留白，意境悠远，采用三段式构图，近景坡石树木，远景为临水小坡，中景则是留白湖水，近景景物稍大，远景景物稍小，但是近景远景的墨色变化无什，三段式的构图也因此变成平原、深远的构图，这显然是倪瓒故意为之，在前人墨守成规的三段式构图里寻找的突破。

2.2 《六君子图》

是倪瓒描绘的六棵树木，依然采用三段式构图，近景六棵树木二四分组，位于画面下方右半部分，此画中的六株树木据后人分辨分别是：松树，柏树，樟树，楠树，槐树，榆树。六株树木枝干挺立，姿态各有不同。六株树木背后就是苍茫河水，而这苍茫的河水就是留白的中景，远景则是画面上部居左描绘的小山坡，整幅画意境清远潇疏。此时的倪瓒用笔稳定，笔墨成熟，干湿浓淡用的恰到好处。

2.3 《幽涧寒松图》

是属于倪瓒晚期的作品，这张画是在送别友人的时候所作，画中景物稀疏，松树寥寥，松树背后是幽寒的山涧，整幅画面，意境悠远，透着这种清淡广寒的意境，画家表达了对自己的友人的招隐之意。整幅画同样用笔松动，以长短披麻皴为主，干笔淡墨，润枯得意，画面散发着萧寒的感觉。

3 倪瓒的山水画的艺术风格特征

从以上几幅倪瓒的山水画代表作品中，我们可以看出，倪赞的正整体艺术风格如下:

3.1 景物安排：少人，山石为主

很多山水画家，在绘画的时喜欢复杂的画法，把树木山石表达得特别丰富到位，像王蒙就善于在画面中表现大量的树木画树木，还有山石，而且喜欢满构图，表现出山林郁郁葱葱的感觉。倪瓒就与之相反，他的画面中很少看到，郁郁葱葱，密密麻麻的感觉。他擅长以极少的景物来表达自己的感受，以最少的笔墨语言描绘自然景观，倪瓒大部分的时光是生活在太湖周边，所以他的绘画中经常会看到湖光山色，极少出现层峦叠嶂。生活的局域性限制了，画家对其他景观的了解，但是也更加深刻的使他们了观察自己四周的生活环境，倪瓒的画面整体景物很少，可是这并不代表太湖周边树木稀疏，精简的画面是经过画家高度的语言概括，画意丝毫不减，安静的小坡，形单影只的树木是画家对自身的反射，反射出自己孤傲的灵魂。

3.2 构图章法：三段构图，一湖两岸

山水画中的构图极为讲究，有两段式构图，三段式构图，s形构图，或者满构图等等等等，每个画家会根据自己的画面需要选择不同的构图，从倪赞的大量山水画作品中，我们可以看出，他喜欢用三段式构图。从倪瓒的山水画代表作品中，我们可以看出，三段式构图有利于表达他生活的环境。尤其是广阔的湖面，以留白表达精准而又不失意味，从倪瓒的很多带有湖面的山水画作品中，我们可以看出，作者所想要表达出的情感空白处反而更有韵味。三段式构图可以，甚至构图就是构思于图，即各个部分进行组合，使观者在视觉及精神方面产生共鸣，倪瓒山水画的最大的构图特点就是采用三段式构图，善于表现幽阔平原之景，三段式构图可以说是，倪瓒绘画风格中的一大特点。

3.3 笔墨语言方面：以线为准，笔精墨简，没有太多的重叠，繁复和变化

倪瓒的绘画作品中，不仅构图简练更是惜墨如金，他擅长以长短披麻皴综合运用，并且自创折带皴，同时注重书法用笔，线条遒劲流畅，酣畅淋漓，皴擦和渲染都比较少。在他的画作中，笔墨的渲染比较少，虽然用笔极简，但是却将书法的，用笔韵味融入其中，简中有繁，堪称经典，被后世很多著名的书画家效仿其艺术风格。倪瓒的《鱼庄秋霁图》就是最好的例子，线条的变化并不多，画家用干净利落的笔墨勾勒出了坡石的外部轮廓，然后采用渴笔皴擦山石结构，远景起伏的山峰采用披麻皴来表现，带给人强烈的审美感受。

3.4 意境表达方面：荒寒淡远，禅心外化

意境是中国画自古至今画家都在追求的一种艺术表达，积极向上，恬适幽远，萧寒清幽，淡雅等都是与意境有关的词汇。倪赞的的山水画风格就是萧寒平淡，浪漫天真。他追求的是主观与客观的情景交融，隐居世外的崇高追求，画面呈现出疏淡荒寒，静穆淡雅的艺术风格。再者倪瓒本身向往避世的生活，因此在绘画上的境界表达与他自己与世无争的性格有很大关系。他的山水画是他最自己内心精神向往的真实写照，笔墨怡然自得随心而发，禅心由内而外，看倪瓒的画飘然随性，万物皆真。自然和生命的意也在此得到升华。

4 结语

倪瓒在山水画使上占有极为重要的位置，他对后世山水画的影响特别深远，他的笔墨精简受到很多山水画家的推崇，他的禅意推崇让很多人竞相模仿，著名画家沈周，文征明，董其昌都受到了倪瓒较为较为深刻的影响。倪瓒的艺术风格哪怕是在当代社会，也依然是很多画家临摹的范本，总的来说，倪瓒身上有很多值得我们学习的东西。

（作者单位：四川理工学院）