当代工笔人物画绘画语言的表现与创作

文/张衡1.2

摘要：当代工笔人物画的多元化绘画语言，是继承与创新传统工笔人物画绘画语言的结果。在当今多元文化艺术交融语境下，工笔人物画的绘画语言呈现出多元化的格局。该文从探索与实践的视角出发，旨在系统地阐述多元化的绘画语言在创作中的广泛运用。

关键词：当代工笔人物画；绘画语言

1 探索当代工笔人物画的多元化绘画语言

1.1 创作题材的多样化

当代工笔人物画的题材较为广泛，涉及当代社会生活的方方面面。如，有擅长乡村题材的何家英、李乃蔚等；以都市男女题材为主的王冠军、罗寒蕾、庄道静等；有表现骁勇善战士兵的王天胜、王小辉等；有描绘勤劳朴实农民工的李传真等；体现天真可爱孩童的周雪等；以少数民族人物题材为主的刘泉义、陈子等。

1.2 创作技法的创新

当代工笔人物画的发展创新与创作技法有着密切的联系。肌理作为一种绘画语言，是画面的线条、质地、笔触和施色厚薄所形成的一种综合效果，是画家将各种绘画材料和自然界材质结合在一起创造出的技法语言。肌理的合理运用不仅丰富了画面的绘画语言，还增加了画面新的视觉效果。如，没骨法（潘缨的《彝女》）、擦洗法（王冠军的《锦瑟年华》系列、罗寒蕾的《片段》系列）、脱落法（唐勇力的《敦煌之梦》系列）等。肌理的灌入并不是舍弃笔墨，而是弥补笔墨无法表现出来的视觉效果。因此，技法的创新是当代工笔人物画前进的动力，是创作出具有民族性、时代性的绘画作品的必要条件。

1.3 创作工具材料的拓展

传统工笔人物画的工具、材料是毛笔、墨汁、宣纸、绢、国画颜料等。当代的工笔人物画家不再局限于传统的绘画工具，转而尝试一些新工具（排刷、喷枪、刮刀、滚筒、熨斗等）的运用。如，排刷可以快速地将颜色在画面上涂抹均匀，熨斗可以绘制出斑驳的历史感。在绘画材料上，除了继承传统的熟绢、熟宣以外，还增加了手工皮纸、云龙纸、麻纸等的运用。此外，当代工笔人物画在颜料方面也有了新的突破，如岩彩、丙烯、水彩、高温结晶颜料等。岩彩画是以天然矿物质颜料为主要绘画媒材的艺术形式，它很早就出现了。随着现代科学技术的发展，艺术家不仅丰富了颜料的种类，还打破了传统色彩品种单一的格局，除了矿物质颜色以外，还有水干色、金属色等。新颜料拓展了工笔人物画色彩方面的表现。

2 对当代工笔人物画多元化绘画语言的表现运用探究

2.1 创作题材的来源

艺术源于生活又高于生活。画家通过深入地体验、感悟生活，把自己对生活的情感以绘画的形式表现出来，即创作。生活中每一个细微的事物往往都可能是创作的源泉。因此，笔者将视线聚焦于自己所熟悉的人群——老年人，他们的形象平淡而朴实，脸庞的皱纹诉说着沧桑的岁月和人生的酸甜苦辣。

2.2 创作构思的形成

构图是为了更好地表现作品的思想，在有限的画面内安排人与物之间的关系和位置。在确定创作题材的基础上，开始画草图。笔者的创作采用拼接构图，因而在形式上，选择在正方形内镶嵌圆形的麻纸；在内容上，选择满构图和疏密对比的处理。笔者通过仔细观察老年人的脸庞，参考他们的生活习惯，把握人物位置、虚实关系和空间层次关系，合理安排画面。

2.3 创作作品的绘制

第一，起稿。首先将构思的小稿在素描纸上画出大轮廓，在大稿上根据画面中选取的素材对人物、背景、饰品进行更加大胆、细致的安排，并不断加工、提炼、概括，对人物形象的塑造和背景的处理进行反复修改、调整，使其更加完美。

第二，落墨。落墨分为勾线和渲染，线稿已经为勾线做好了准备。画前，笔者借鉴了唐代张萱的《虢国夫人游春图》、罗寒蕾的《大的小的》作品中的线条。勾线时中锋用笔，注重线条的节奏感和韵律感，顿挫有力。运用不同的墨色和粗细变化的线条勾勒五官、服饰和物品，且服饰上采用钉头鼠尾描的线条。勾勒线条后开始分染，先用淡墨，然后用矿物质颜料层层分染，再逐步依据画面进行调整，追求画面墨色丰富、和谐、统一。

第三，设色。为了强调色彩的整体和谐统一，画面以暖色为主并渗透灰蓝色，营造一种历经沧桑岁月的氛围。色彩方面，以中国画矿物质颜料为主，水彩、丙烯、岩彩颜料为辅。在背景的处理上，运用麻纸的底纹斑驳隐喻时间流逝。在人物的塑造上运用传统技法，通过层层渲染，强调线条的重要性，脸部处理采用离染法，使画面协调而富有变化。传统技法与现代技法的互相结合，赋予了画面时代性。

3 结语

随着科学技术的高速发展，当代工笔人物画在绘画语言方面也别具一格。特别是当代工笔人物画家对西方绘画的研究和学习，赋予了画面鲜活的生命力，创作出既不失传统民族个性又不乏现代生活风貌的作品。因此，只有秉持传承与创新的理念，当代工笔人物画才能与时俱进、朝着多元化的方向发展，才能创造出具有民族个性和时代意义的艺术作品。

(作者单位：1.西安美术学院；2.四川文化艺术学院)