内容载要:版式中的空白处也称为“虚空间” 或者“空白处”，是视觉传达中构成整体设计的一部分。它是相对于实空间之外的想象空间，是人本身特有的心理需求与视觉补充。在人们的感知经验中虚空间经常被忽视，但它对于实体要素的整体组织与意义表达却有着重要的作用。本文通过对视觉传达设计中虚空间的论述，挖掘视觉传达设计中的虚空间更深层价值，探索视觉传达设计中的虚空间运用规律，以及虚空间在书籍设计、广告设计、报刊版面设计中的艺术处理。

关键词:版式；虚空间；视觉传达；设计；艺术处理

视觉传达设计发展到今天，已成为我们生存环境、视觉空间不可或缺的一部分。设计的变革从现代主义、后现代主义到今天各类设计思潮的变革，无不引导设计走向更自然、更科学和更人性化。“有之以为用，无之以为利”，充分发掘视觉传达设计中虚空间更深层的价值，是今天的平面设计师应该思考的问题，虚空间的运用处理是设计走向成熟的标志，虚空间和图形必然会同时成为视觉传达设计中的营造手段。当我们关注图形创意的时代性和创新性的同时，也应该关注在视觉传达设计中图形背后的那一片同样给我们带来憧憬和生机的虚空间。

   

一、虚与实的艺术综述

在版式设计中，最关键、最传神、最出效果、最引人入胜的部分，往往与虚实这二者分不开。虚实处理得当给人以简洁单纯的审美感受和视觉享受。故而，设计者如何巧妙地运用虚实，是突出主体、揭示主题的非常重要的艺术表现手法。在那些独具创意的平面设计作品中以虚与实作为主要设计元素，往往可以产生令人惊讶的视觉效果。虚与实拥有一个共同的特性即简洁，在设计中虚与实的搭配能产生和谐且富有美感的视觉效果。虚与实作为一种表达设计作品主题的元素，与中国的水墨风格在意境上有着异曲同工之妙，可以说黑白体系是中华民族对世界艺术界所做的独特、伟大的艺术贡献。随着人们知识面的不断扩展和丰富，我们对虚与实的认识和理解，不再仅停留在一般的版式布局方面了，更重要的是把虚与实注入哲学研究范畴。这也把虚与实这对最有代表性的版式构成推向了一个更高的研究领域。

版式设计中虚与实运用是无穷延伸的，具有广阔的想象和回味空间。虚与实艺术处理以其单纯的个性化视觉语言把作者的设计创意整体化、新颖化，并以具有强烈感召力的视觉表现形式明确而充分地向受众传达设计内容。通过虚与实艺术处理之美可以创造一种气氛，留下一种印象，把作品推向更高的审美境界，使设计作品具有“有容乃大、包容万千”的艺术价值。

事实上，版式构成不再是单纯的技术编排，它是技术与艺术的高度统一体。随着社会的进步，人们视觉审美的提高，设计师们要更新概念，重视版式设计，吸收国外现代设计观念，改变我们以往的设计套路。因此，版式设计肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒介，二是它要读者通过对版式的阅读产生美的遐想与共鸣，真正让设计者的观点与涵养进入读者的心灵。

二、正与负之关系

虚空间艺术的处理是需要设计者付出心血的。一个平面的版式是有生命的，当我们面对一个设计时，应当把它看作是充满空气的、流动的、富于生命力的。当我们阅读时，可以感受到一个平面中，从左至右与视觉流程方向一致的空气流动，它们时而舒婉流畅，时而欢快雀跃。或汇拢成静静的一片，或分散为涓涓细流从字里行间穿行而过，这就是空间在版面中的魅力。空间有正型也有负形，有实的也有虚的，包围负的形象是正的内容；反之，包围正的形象是负的虚空间。除了正与负之外，空间还具有平面性、幻觉性、暧昧性、矛盾性等关系。

如果建筑设计中，不能只考虑墙面实体，而不注重墙面围出的空间大小与形状。同样，在一个版面中，不能只看到图形、字组而不注重虚空间，不能只看到字体的笔画而忽略笔画之间的空档。正是由于虚空间的衬托才使视觉得以集中。

一幅虚空间处理得较好的作品不仅要重视版心周围空白的安排，还要讲究字组与图之间的空隙，以及字形之间单个文字之间的空间，甚至一个字内的笔画之间的空白也不可忽视。认为只要能在整幅版面中留有大面积的虚空白就符合空间艺术的处理，这种理解是很肤浅的。当然，最终还要注重二者组合后在版面中形成的整体感觉。

三、“无形”胜“有形”

“平常一样窗前月，才有梅花便不同。”这句诗便是对抽象艺术的顿悟。诗句中的“梅花”是禅，是心悟。虽然眼中看到的是月色，但是心中感悟到的却是情，是冬日里那丝丝冰冷的月色之情，是初春时那丝丝暖意的梅花之情。当月不再是月，梅不再是梅的时候，能心悟的只有境：意境、禅境。

抽象艺术给人想象的空间，使人无法确切地知道经过纯粹的抽象化后的作品反映的究竟是什么含义，但抽象艺术是现实具象的另一种表达方式。当代世界著名抽象绘画大师格哈特·李希特说：“抽象画是虚构的模型，但它阐明一种真实，一种我们无法看见，不能描述但可以被推断的真实。”

版式设计属于瞬间艺术，需要在有限的范围内营造出让受众过目难忘、回味无穷的视觉效果。于是，简洁便成了很多设计师所极力追求的艺术风格。在当今诸多设计理念和观点中，“虚空间”以其鲜明的艺术个性，逐渐成为版式设计中的“新宠”。在现代视觉传达设计领域中占据着特殊的地位，是不可缺少的艺术表现语言，是一种高超的表现技法，由此构成的平面设计作品也更具有时代特色。古人云：“画留三分空，生意由之发。”便道出了虚空间效果（即无形）具有能够延伸空间的特点和作用。虚空间效果还流露出一种品位、一种格调，包含着“以少胜多”“以一当十”的深层内涵。虚空间又是一种含蓄。含蓄是趣味、是艺术、是美。

在版式设计中有时表现得太直接则趣味全无，相反留出一定的虚空间，营造一定的含蓄，让受众去体会、感受才有趣味，这就是虚空间的意义和作用所在。虚空间若留取得当，作品意犹未尽的含蓄美感便油然而生，受众的思绪与作品的意境也能因此得到升华。我们不难发现，版面以白底为主的平面设计作品现今有很多，如一些楼盘系列招贴便是大量使用白底虚空间的代表之作。“虚空间”能体现一种气度、一种胆识、一种意境；是较之其他视觉语言更为广阔的表现形式，其表现前景是深远、无限的。

四、格调情趣之升华

设计不仅仅与人的情感建立了深层联系，还由此延伸出其它情趣，这些情趣虽然不能称作情感，但是可以唤起观者积极的心理感受，通过虚空间的意象处理手法可以更好的感染大众，唤起人们情感上的共鸣，使他们在感受作品格调情趣的同时不经意间把握住主题内涵。

版式设计以传达信息为主要目标。设计作品往往需要在短时间内引起观众的注意，给人们留下深刻的印象。仅靠直接的表述往往显得单调乏味，因此恰当地运用“虚”与“实”的对比可以达到很好的传达效果。也就是说设计师通过对画面进行特殊的表现处理可以更好的实现传达的目的。实践证明，画面通过虚空间获取意象以加强作品的格调情趣来提升设计的吸引力是版式设计中屡试不爽的利器之一。究其原因，这种方法的优势在于通过“虚空间”的衬托更好地凸显出画面中的“实”。如果我们用“虚”来指代“空白”，画面中的“虚”并不是“虚空”，而是蕴含了“景”的“虚”，暗含了“情”的“虚”，通过“实”与“虚”的共同配合可以营造出作品特定的格调情趣，使设计作品更具有视觉传达魅力。这种格调情趣的获得是通过具体的意象来体现的。“意象”一词是中国传统艺术创作中一个非常重要的理论概念，一直被人们广泛使用，它是一个拥有多元涵义的统一体。在版式设计中，设计师精心构思创造的“意象”除了为了“尽意”之外，他们还努力追求借助于这种特殊的方法加强画面深层次格调情趣的体现。虽然版式设计最本质的追求都是为了通过“象”去传达出某种“意”来，但通过强调作品的格调情趣可以使这一本质追求更富于趣味，获得的效果更具有传达的感染力。

五、意蕴美之体现

意蕴是对作品画面深层次的情感理解，具有审美意义。作为视觉艺术表现形式之一的版式设计作品，本质上也要求画面体现出相应的艺术性。通过分析，我们可以看出广告作品中的“象”具有更为明确直接的表意功能，可以“尽意”、“尽情”、“尽言”、“尽神”等等，可以说“象”表意的主题范畴更为广阔、丰富。因此，平面设计的艺术创作从传统文化中汲取养分，借用虚空间处理手法创造“意象”可以更好、更丰富的增强设计作品的种种意蕴美。

传统的虚空间意象观与平面设计理论相结合，形成了独具特色的设计意象。中国画中对于虚实、留白等意象的处理，其独特的构思和巧妙的画面空间布置给设计师提供了诸多的灵感。在公益广告《清流》的画面编排设计中，设计师借鉴了中国传统绘画中留白的画面处理手法，并将其与现代设计形式相融合，以大面积的留白布置安排版面，几条正在畅游的金鱼被看似不经意的安排在画面中心，如此，设计师就将其余的留白部分巧妙地转化成水面的意象。从而使整张作品的画面呈现出极富东方韵味的意蕴来，这种画面处理手法给观者带来一种和谐宁静的感觉，增强和升华了画面主题内容“清流”的意蕴美。

有时设计作品中的虚空间处理就如同文学作品中的省略符号一样，能够造成人们视觉和心理上的沉思。并由此引发一定的联想。如为大家所熟悉的苹果电脑的标识设计，右边的一处空缺，看似破坏了图的完整性，实则恰与背景融合，打破了形的拘束，带给人们更多的联想和想象的空间。此时的虚空间已成为形象的组成部分，是形象的延续与衍生。

综上所述，“虚空间”是画面中存在的一种“气场”，画面中各构成要素正是被这种无形的“气场”协调统一在一起，从而表现出一种完整性。这一元素如果运用的巧妙的话，可以成为设计中最突出、最令人瞩目的地方。它所传达出来的信息有时甚至比实体的元素还要丰富的多，深刻的多。对画面版式留白所产生的虚空间的合理运用应受到更多设计者的关注。因为它能最大限度地激起观众的艺术想象力，从而更好地去挖掘和体味作品中所潜藏的深“意”。

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