随着网络媒体的兴起，网络视频栏目在推动现代文学的发展起到了很好的作用，尤其是对欧美奇幻电影文学作品的传播发挥了重要的作用。因此，本文就网络视频栏目对英美奇幻文学的借鉴与突破进行探析，论述中，本文结合相关实例，就奇幻文学如何通过网络视频技术提升自身知名度，传承文化价值内容等展开了探讨，通过本文论述，旨在为推动我国文学的发展，促进中西文化的交融做出了一些有益的研究工作。

 

在新的媒介技术的带动下，网络视频栏目已经发展的相当普遍，而奇幻文学也不再只是豪华精装本，而是与网络视频栏目融合在一起，形成了画片、电影以及网络游戏等。当前，在网络信息化环境的影响下，欧美奇幻文学的这一改变为人们带来了更多的视觉享受。因此，本文通过对网络视频栏目在欧美奇幻文学的借鉴与突破进行论述，为网络传媒技术对现代文学的影响及传播问题提出了一些自己的看法和见解，也为推动我国电影文学作品的发展做出了一些有益的研究工作。

 

一、网络视频节目延伸的奇幻文学的新突破

随着摄影技术的发明应用以及电影电视的广泛传播，现在的影像文化已经成为我们日常生活的一部分，遍及社会的各个领域。整个人类社会都应经开始被影像化，成为了编码图像的一部分。我们已经彻底进入到了影像化时代。语言已经在很大程度上被视像所替代，正如美国著名批评家弗里德克·詹姆逊(F·R·Jameson)所说：“晚期资本主义世界已经超越了文字，人的生活开始迈进到阅读和书写以后的全新境界了。”

文学家与评论家曼勒（Colin Manlove）对奇幻文学有独到的见解，他认为影象文化与奇幻文学的结合，已经超越了文学所能够带来的享受，而是成为了可以把所有的一切包括见到的未见到的以及不可见得都转化为可视的奇幻影像文化，是能够激发读者的感情、激荡人们的心灵的文化。为了从题材与表现手法的角度对奇幻文学进一步的分析，曼勒（Colin Manlove）在《英国的奇幻文学》（The Fantasy

Literature of England）中，将现代奇幻文学分成架空奇幻（secondary fantasy）、寓意奇幻（metaphysical fantasy）、善感奇幻（emotive fantasy）、喜剧奇幻（comic fantasy）、颠覆奇幻（subversive fantasy）、童书奇幻（children’s fantasy）这六个子项：

其一，架空奇幻（secondary fantasy）：为了能够更好的表达所写的事物，作者在写作时，创造出一个与现世完全不同的架空世界，这个世界的规则和行为都是不能根据现实世界的情况进行理解的，这样才能够更容易的表现出事物的特点。此类小说主要有托尔金的《指环王》三部曲、《精灵钻戒》以及《霍比特人》。

其二，寓意奇幻（metaphysical fantasy）：这一形式在十九世纪前就已经形成，寓意奇幻主要是在写作中加入某种强烈的寓意以表达人生观或者是信仰，如小说中出现的基督教、神话等都是这一表现手法。

其三，善感奇幻（emotive fantasy）：主要的表现手法是进行最大程度的情感描写，各种欲望惊奇、田园乡愁等相互交织形成情感起伏折叠的奇幻小说。在类小说的典型代表是以惊悚著称的哥特式小说。

其四，喜剧奇幻（comic fantasy）：用较为夸张的手法，创作出令人发笑的情景，意在讽刺，令人深思。

其五，颠覆奇幻（subversive fantasy）：这类小说颠覆了现实世界的理性、道德以及存在感等，通常是通过梦境、梦魇等表达的。部分哥特小说、近代的后现代小说都属于这一类。

其六，童书奇幻（children’s

fantasy）：由于奇幻最受儿童的欢迎，因此，这一类奇幻文学就是专为儿童创作的。童书奇幻在十九世纪相当的流行，主要的代表是刘易斯的纳尼亚系列（Narnia books）以及卡洛（Lewis Carrol）的艾丽斯系列。

对于上述分类，奇幻文学的界定仍然不明显，有些奇幻相互参杂，如哥特小说既符合善感奇幻又符合颠覆奇幻。但是，对上面的分类进行归纳总结我们可以发现，所有的奇幻文学有共同的特点：发生了现实世界不可能出现的事情，出现了现实世界不存在的事物，不遵守违理定律和人类常识，对于小说里发生的事情不能单靠理智去解释，要依赖想象，读者在阅读时就会融入到描绘的世界中。虽然奇幻与科幻的定义相似，但是奇幻是不符合人类常识的存在，而科幻则是通过机械技术的发展，在将来有可能成为现实的存在。

   二、网络视频栏目对英美奇幻文学的借鉴表现

随着视像和控制技术的发展，人们已经进入到了电子再现场景的时代，利用视像和控制技术，能够创造出视觉影像和幻象，给人以全新的感受。对于视像和控制技术的发展应用，鲍德里亚认为，这将会在很大程度上影响人们对现实世界的接触和理解。他的《命定策略》(Fatal Strategy)一书中，有三幅画面作为书的封面：第一幅画的是狰狞怪物的头像，第二幅是国际商用机器公司的符号标记“IBM”，最后一幅是一群孤立无援的人们站在“IBM”旁边。三幅图的主旨是：在高新技术发展的今天，先进的技术创造出了先进的产物，也就是那个狰狞怪物，而利用高科技创造怪物的人们却无法面对，显得孤立无援。该书又以“水晶复仇”作为副标题，与“命定策略”想呼应，表明高科技创造的产物应经对人类的生存构成了威胁，要对人类实施复仇。这在侧面反映了高新技术对人类未来的生存存在的阻碍和威胁。

鲍德里亚在《完美的罪行》里写到，我们利用先进的科学技术创造出充满幻想的世界，但是这个世界所带来的是给予我们现实世界的规则定律的沉痛一击，我们已经无法完全掌控自己创造的幻想世界。……所以，至今为止我们所创造的科技产物，都只能是作为我们控制世界的一个工具来使用，人类应当作为机器设备的主宰和操纵者。

技术已经融入到了我们生活的各个地方，不仅仅局限于使用的物品，在很大程度上也影响到了我们看待事物的眼光，我们的思维也随着技术的应用而发生了改变。在一定程度上，我们可以说，是现在的技术创造了我们的文化。在技术的世界里，任何事情都不会出现矛盾，是一个标准化的世界。随着数字化时代的到来，整个世界逐渐缩小成为地球村，所有的语言也都可以用简单的 0 和 1来代替。在技术的发展下，奇幻电影成了满足人们对于技术带来的特效和奇观画面的强烈需求的必需品。经典的奇幻电影《龙骑士》就是为了满足观众对科技特效的向往而耗资 1 亿美元制作出来的，在这一奇幻电影制作中，将近一半的花费用在了电脑特技制作上。

通过上述，不难发现，英美奇幻文学往往在影视制作中，会选择网络技术来提升其作品的知名度，这为传播推广影视节目起到了很好的宣传作用，当然，我们也应该清醒的认识到，英美奇幻文学作用正是通过这种传播途径实现了自身文学价值的传播与推广，在当前中西方文化互溶语境下，再次实现了中西文化的融合，这对奇幻文学在我国的发展创造了很好的条件。

   三、网络视频栏目对英美奇幻文学的传承与突破的思考

雪莉·特克（Sherry Turkle）曾说过：“根据事物的界面价值理解它们”，这一说法对于生活在赛博空间中的人们来说非常的贴切。我们知道，英文奇幻文学给受众带来了超前的娱乐享受，不仅为观众带来了整个奇幻世界，也改变了他们的生活方式。

在网络化虚拟世界里，观众的性格特征、素质形象等都与现实中的截然不同，他们在虚拟的世界里经营着另一个自己。在虚拟世界里，他们的各种需求的到了满足，他们他们可以尽情的表现自己，发挥自己的想象力，实现在现实世界里不可能达到的目标。赛博空间为他们带来了欢笑和悲伤，他们的世界也受到赛博空间的影响，运用虚拟世界的思维来分析和理解现实世界。齐泽克对这一状况进行了非常简要的概括：“生活在赛博空间中，他的世界变得不为外界知晓，他的生活变得非常隐秘。在这样的世界里，他不断地尝试和失败，最终找到他所确定的方向。”

总之，网络视频对于英文奇幻文学的借鉴与发展在文化的传播层面起到了不可估量的作用，当然，在英文奇幻文学自身文化的传承方面，也通过网络视频栏目起到了很好的文化传播作用，促进了世界文化的融合。

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