浅议十三届美展工笔画作品的色彩对比

文/乔翔

摘要：强烈的视觉冲击感来自于色彩语言的表达，而色彩对比是色彩语言冲击力的源泉。色彩语言的这一特点在十三届全国美展中的工笔画作品表现得淋漓尽致。

关键词：全国美展；工笔画作品；色彩对比

2019年10月，在济南展出的十三届美展工笔画作品无不冲击着观众们的视线，而这种视觉冲力来自于绘画的很多方面，比如人物造型、构图、线条和色彩关系。本文就色彩对比作为切入点对十三届全国美展具有代表性的中国画作品进行研究。

  所谓色彩对比就是色彩三要素对比，即明度对比、纯度对比和色相对比。一件作品中的任何物体都可以归纳为一个色块，色块之间由于存在色差，多多少少会产生一些色彩对比，从而使整个画面更丰富。

1 明度对比

  明度是色彩的亮度，明度的对比是三大要素中对视觉感官刺激最强的对比，强烈的色彩明暗和鲜明的色彩层次可以直接影响到观众的视觉感受。作为色彩最基本的属性之一，明度对比是任何一种由多色彩组成的色彩构成必不可少的要素对比，色彩因明度对比而产生层次。

  作品《雪域欢歌》的色彩明度对比比较强烈。大面积的黑和白形成鲜明的对比，然而在黑色块和白色块之间夹杂着灰色等别的中间明度色作为两者之间的缓冲色来衔接两者之间的对比，比如画面中心牧民的黑裤子和他身上的白上衣以及他手上拽着的白色牦牛的毛形成鲜明的对比，白牛毛后的棕色牛毛夹在黑裤子和白羊毛中间，使两者之间有所衔接；此牧民白色上衣和黑色裤子之间用红白色的腰带作为缓冲物，其中红色明度在白色和黑色之间，恰好可以作为黑色和白色的缓冲色；最右边牵着牦牛的人的带有花纹的黑帽子和白色的牦牛中间是灰色的上衣。综上所述，明度之间的对比是一个连续变化的过程，由画面中间牧民的裤子作为出发点，向右至白色牦牛是一个明度逐渐变亮的过程，向上至白色上衣亦是如此；由最左边牧民的黑色帽子作为出发点，向下至白色牦牛，依然是由暗逐渐转明的过程。由此可见，一幅作品在色彩明度对比上即使有强烈的对比，也要用中间色来缓冲两者之间的强烈对比，以至于让画面的强烈对比显得更为柔和。

  作品《使命》明度对比较弱。大面积的蓝灰色，黑色和褐色，这三种颜色明度差距不大，使得整个画面较为柔和含蓄。其中鲜有明度差距的色彩组合在于中间偏右正面直视，拿着斧子的消防战士，其上身的黑衬衣和浅蓝色外衣之间，其左侧穿深灰蓝消防服的战士和后方身穿褐色消防服的战士之间，以及每个人手里拿着或戴在头上的白色安全帽和消防服之间的色彩明度差距。以上这些虽然存在明度对比，由于其差距都不是很大，而且如同《雪域欢歌》一样，最重的黑色和最亮的白色用蓝灰色和褐色隔离，使得明度的对比能够衔接，其变化更有序，但较《雪域欢歌》相比，因用蓝灰和褐色等中间色调较多，面积较大，整个画面明度上的对比更为柔和。

2 纯度对比

  纯度高的色彩艳丽，纯度低的色彩柔和。通常来讲，纯度高的色彩可使得其本身清晰明朗，能夺人眼球并产生很强烈的心理作用，但与之相反的是若观者长时间驻足观看则会很容易产生视觉疲劳感；低纯度的色彩较高纯度的颜色柔和，正因其含蓄的特点使得其和高纯度色放在一起不易被观者关注，显得更为平淡。纯度对比因纯度的高低差异而产生，好的配色效果的色彩组合可以由不同色彩的纯度对比形成，这就是一幅美术作品想要达到的理想效果。

  作品《援非日记——中国医疗队在非洲》这幅画作者大面积运用纯色调，使得画面整体上较明快。背景是大面积的暖黄色；前来接受医学检查的非洲居民的衣着服饰上的花纹，有纯度较高的明黄色，朱砂色，石青色和石绿色，也有纯度较低的土黄色，褐色，黑色和白色；医务人员则是大面积的白色；周围的道具都是中间色调，如架起的帐篷的蓝灰色，存放医用物资的箱子，一旁的椅子以及非洲居民头顶上的竹筐的褐色。这幅作品大面积地运用了不同的纯度较高的颜色，这些清晰夺目的高纯度色吸引目光的同时并没有色彩的刺眼而让人产生视觉疲累，此间的诀窍在于运用了大量的纯度中间色，如褐色，蓝灰色白色，以及背景通过颜料的调和而降低纯度的偏白的暖黄色，这些中间色夹杂在高纯度色之间进行了缓冲，从而使得因大面积使用高纯度色而刺眼的画面更柔和些，可以让人长时间观看。

   作品《尖峰食刻》较上一幅作品显得格外柔和，整幅作品没有用高纯度色，即使大面积地使用了色相环中的绿色也降低了其纯度，比如画面左边放在案上的蔬菜，要么用重一点的墨绿，要么用浅一些的白绿，这两种颜色相对于石绿或者绿青纯度都要低一些，虽然菜篮子中的西蓝花用了纯度较高的石绿但面积并不是很大，改变不了大面积运用中间色调的格局；大面积的中间色调是这幅画的主流，灰背景，灰色的桌子、箱包和厨具，加上厨师白色的上衣和黑色的裤子，整个画面充斥着灰色、白色、黑色等中间色，这些中间色使得这幅画较《援非日记——中国医疗队在非洲》更加柔和，画面更加协调。

3 色相对比

色彩的相貌就是色相，比如玫瑰红属红色相，孔雀蓝属蓝色相。任何色彩放在一起，只要存在明度和纯度的差别，就会存在色相上的差别，从而形成色相对比。

色相大致分为冷色和暖色，色相对比强弱取决于两种颜色在所处色相环上的位置距离的同时，也取决于色相的冷暖性质。作品《命运的聚焦》所有人都集中在十字架结构线上，背景用暖黄色，因此结构线上的主体物要用冷色调和背景作为暖色调的黄色形成鲜明对比，这里的如大多数人的衣服用的是蓝色、绿色和黑色，这些都是冷色，而且是冷色当中的低明度色调，大面积运用这些颜色的目的在于与背景的黄色形成色相对比的同时也拉开明度上的对比；然而主体物上的冷色调不全是低明度色，也有高明度的白色，之所以在大面积重冷色调中添加高明度色是为了增加主体物之间的对比，强化主体物之间的界限，让主体物更加清晰。主体物中的色彩虽然都是冷色，但其中的色相也存在很大的差别，比如同是作为冷色的黑色和白色，由于在色相环上的位置相对而形成鲜明的色相对比，白色和蓝色之间隔着绿色，黑色和绿色之间隔着蓝色和紫色，因此也存在很大的差别，但其中无论那种色彩都是冷色，都能和背景的暖黄色形成色相上的对比，虽然白色和黄色相近，由于其冷暖关系的差异使得这两种颜色依然存在着鲜明的对比。

作品《军港之夜.中国梦》通篇冷色调，其中大面积的都是黑色、蓝色和以蓝灰色为代表的冷灰色，蓝灰色和蓝色均属于蓝色相，而且明度很低，和黑色虽隔了紫色，由于均属冷色，加之都是低明度色，此两种色相差距不大。画面中差距较明显的白色和蓝色，黑色由于存在明度上的差距而同时存在色相上的差距，但均属冷色，和冷暖色之间在色相上的对比还是显弱，因此较《命运的聚焦》这件作品，《军港之夜.中国梦》由于不存在冷暖色的对比在色相对比上显得更柔和。

3 结语

明度对比、色相对比和纯度对比，色彩三要素的对比无论强化哪一种，都会增强观者最直观的视觉感受。此三种对比也是一幅美术作品必不可少的对比，合理利用这三种对比会增强绘画作品色彩语言的表现力，从而提高作品质量。

参考文献：

[1] 于国瑞.色彩构成[M].北京:清华大学出版社,2018.

（作者单位：信阳师范学院 美术与设计学院）